新華社香港1月26日電題：香港戲棚：一棚一“孤品”

　　新華社記者曹霽陽

　　在香港，有種隨建隨拆的“竹木劇場”令人稱奇：可容納幾千名觀眾，卻無需鋼筋水泥和重型機械，工匠們僅用竹子、杉木為主材，幾周之內(nèi)便搭建完成。演出落幕，即可全部拆除，恢復(fù)場地本來樣貌。

　　締造這“海市蜃樓”般景象的，是“香港非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”項目之一——戲棚搭建技藝。

　　一代代戲棚師傅繼承祖輩傳授的技藝，根據(jù)不同的場地和主題，將每個戲棚打造成獨一無二的“孤品”，在香港展現(xiàn)中國傳統(tǒng)建筑智慧的獨特魅力。

　　古老戲棚 非遺瑰寶

　　去年秋季是68歲的陳煜光師傅一年中最忙的時段。這位香港戲棚搭建技藝的第四代傳人，帶著團隊在香港元朗廈村鄉(xiāng)安營扎寨，為10年一屆的廈村鄉(xiāng)太平清醮活動搭建戲棚。

　　經(jīng)過40多天風雨無阻的搭建，一座可容納3000名觀眾的大戲棚矗立眼前，足有8層樓高。

　　戲棚是香港當?shù)鼗I辦傳統(tǒng)節(jié)日時，演出神功戲或舉行各種儀式活動的場所。搭棚師傅用竹子、杉木構(gòu)建主體結(jié)構(gòu)，以篾條做綁扎固定，頂部和四周覆蓋鋅鐵皮，既遮陽又擋雨。

　　這種建筑材料簡單、靈活環(huán)保，蘊含的中國傳統(tǒng)建筑智慧令人贊嘆。2017年，戲棚搭建技藝被香港特區(qū)政府康樂及文化事務(wù)署列入“香港非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。

　　據(jù)香港非物質(zhì)文化遺產(chǎn)辦事處總監(jiān)何惠儀介紹，戲棚搭建技藝在香港經(jīng)過了幾代人的傳承，具有很高的藝術(shù)水準。更重要的是，它具有維系和團結(jié)社區(qū)的價值，反映香港地區(qū)的文化特質(zhì)，亟待保護傳承。

　　香港非遺辦事處資料顯示，香港關(guān)于戲棚最早的記錄出現(xiàn)在19世紀末，已初具現(xiàn)今戲棚的形制及規(guī)模。后來，部分搭棚師傅從廣東遷至香港，把他們的技術(shù)與香港本地的戲棚工藝結(jié)合，經(jīng)歷幾代傳承及改良后，發(fā)展成現(xiàn)在的戲棚建筑形態(tài)。

　　何惠儀說，香港戲棚搭建技藝也面臨人手短缺的困境。目前，全港熟練的搭棚師傅僅余二三十人。

　　一生熱愛 樂在其中

　　小時候，陳煜光就經(jīng)常跟著做搭棚師傅的父親來到戲棚場地，看搭棚、聽粵劇，逐漸對搭棚感興趣，13歲便入了行，大約兩年就掌握了基本技巧。

　　“整個戲棚的構(gòu)思和布局，都在這兒?！标愳瞎庥檬持更c了點自己的太陽穴，意思是這一切都依靠頭腦。

　　搭戲棚跟建樓房有很大不同，沒有多個工種相互配合，也不依賴建筑機械，從設(shè)計、搭建再到拆除，全由搭棚師傅手工完成。他們通過觀察現(xiàn)場環(huán)境和地勢，就可確定戲棚結(jié)構(gòu)；無需經(jīng)過復(fù)雜計算和繪圖，就可以施工。

　　10年前，陳煜光帶隊在廈村鄉(xiāng)搭建的戲棚更為壯觀，可容納約6400人。

　　“戲棚的大小取決于活動主辦單位的要求和觀眾人數(shù)?！标愳瞎饨榻B，大型戲棚通常采用仿照銅鐘形狀的“大金鐘”造型，用于規(guī)模較大的活動；另一種“龍船廠”戲棚，結(jié)構(gòu)相對簡單，低矮扁平一些，用于每年例行的節(jié)慶活動。

　　師傅們會從后臺搭起，由其垂直方向向兩側(cè)延伸，再起高度，構(gòu)建棚頂，最后鋪蓋鋅鐵皮。在此過程中，還要搭好舞臺、地臺、樓梯等結(jié)構(gòu)。

　　傳統(tǒng)手藝背后，蘊含著力學(xué)及人體工學(xué)原理?！翱缍仁浅兄仃P(guān)鍵。這次廈村鄉(xiāng)的戲棚用了1800多件杉木，近2萬根竹子，起到承托作用。”陳煜光說。

　　被當?shù)厝朔Q作“篾仔”的篾條不能不提。陳煜光說，香港戲棚搭建技藝傳承了幾代人，唯一變化的就是用來綁定、加固竹子和杉木的竹篾，換成了現(xiàn)代的膠篾，更有韌性、更耐用，加強了戲棚的安全性。

　　站在廈村鄉(xiāng)的戲棚中央，陳煜光抬頭望著棚頂說：“通?！蠼痃姟捻敳慷际莾蓪?，這次有三層，通風、采光更好，這是我的創(chuàng)意?！?/p>

　　陳煜光笑了，黝黑的臉上，眼睛瞇成了一條縫?！斑@是我的第一份工作，做著做著找到了技術(shù)和手藝帶來的樂趣，正是我喜歡的，是我最大的滿足?！?/p>

　　古老技藝 期待傳承

　　古老的戲棚搭建技藝，對陳煜光這一代來說，除了是安身立命的本領(lǐng)，也意味著責任和擔當。

　　當有人提出傳統(tǒng)技藝應(yīng)該隨著時代發(fā)展加入新元素時，陳煜光搖著頭說：“時代越進步，我們的棚越要保持原汁原味，這樣才可以保護好這一傳統(tǒng)文化。”

　　戶外工作本就辛苦，搭建戲棚更是高強度的體力勞動。此外，這項技藝還要求從業(yè)者勤于思考，不斷突破各種限制，可謂雙重挑戰(zhàn)。

　　有的人因不能吃苦而放棄，有的人則轉(zhuǎn)去做其他建筑行業(yè)，還有的人滿足了好奇心之后便轉(zhuǎn)身離開……缺乏新人入行傳承，已是不可回避的現(xiàn)實挑戰(zhàn)。

　　為喚起各界關(guān)注，香港特區(qū)政府希望通過研究、記錄和推廣等工作，促進包括戲棚搭建技藝在內(nèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的全方位保護和傳承。

　　何惠儀介紹，特區(qū)政府2019年推出非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資助計劃。借助這一計劃，非遺辦事處與香港嶺南大學(xué)合作，邀請專家學(xué)者對戲棚搭建技藝做全面資料搜集和研究，今年出版了相關(guān)?？?/p>

　　香港非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中心通過舉行“同樂日”活動，請戲棚師傅現(xiàn)場示范；有大專院校學(xué)生制作多媒體節(jié)目，生動展示戲棚搭建的流程、技藝；教育部門、文化部門也參與進來，開辦教師工作坊等，促進更多人了解這項技藝。

　　如今，陳煜光的兩個兒子已繼承父業(yè)，成為香港戲棚搭建技藝的第五代傳人，陳煜光為此感到欣慰。他說，會一直做下去，也希望更多年輕人看到中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力，投入進來，讓這項古老技藝后繼有人。

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