新華社香港1月21日電 題：膠片電影修復：為藝術(shù)拂塵 讓“老電影”重生

　　新華社記者謝妞

　　畫面斑駁、聲音微顫，這樣的視聽效果是許多中國人的電影初體驗。從無聲到有聲，從黑白到彩色，從2D到3D，膠片一路見證了電影的發(fā)展，承載著一代代電影人的藝術(shù)夢想與探索。

　　隨著科技進步，高清數(shù)字格式電影成為流行，膠片電影逐漸隱退于歷史舞臺。承載著歲月的膠片電影，正經(jīng)歷“脫胎換骨”。

　　自上世紀初以來，香港共制作了過萬部電影，享有“東方好萊塢”的美譽。多年來，香港電影資料館一直肩負著保存香港電影文化遺產(chǎn)的使命，從各地舊影院收集消失已久的老電影膠卷、底片等，加以修復和保存。

在香港電影資料館膠片修復室，膠片修補師身著白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　用雙手重現(xiàn)時代光影

　　目前，約4000部電影的膠片存放在香港電影資料館，資料館的修復團隊需要像醫(yī)護人員一樣，悉心照顧這些電影膠片，耐心檢查和修補每一格膠片，盡力延續(xù)每一部電影的生命。

　　香港電影資料館助理館長勞啟明從事16年影片修復工作，見證無數(shù)充滿斑駁與劃痕的電影膠片修復后再次走進影院。他說：“這份工作是在用雙手重現(xiàn)時代光影�！�

　　電影修復是一項專業(yè)而繁復的工作，需要歷經(jīng)物理修復、數(shù)字修復、藝術(shù)修復、合成潤色四個步驟。一部老電影，能夠從修復間走進大銀幕，經(jīng)歷的困難遠比想象多。

香港電影資料館助理館長勞啟明接受新華社記者專訪（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　勞啟明回憶，修復電影《勛業(yè)千秋》時，導演黎民偉的后人向團隊提供了兩個版本，一個是短版，畫質(zhì)較好；一個是長版，但畫質(zhì)較差。修復組要將短版“嵌入”長版，以取代長版中畫質(zhì)較差的部分。這個工作需要將兩卷膠片逐格比較，一幀不差地插入。從修復到完成，團隊大概看了一萬英尺膠片。

　　膠片的化學和物理特性，令其對保存環(huán)境有極高的要求。勞啟明說，由于香港的氣候炎熱潮濕，若保存不當，膠片就會因為潮濕而褪色、收縮甚至變形，最終導致影片無法播放。對此，香港電影資料館設(shè)有一個10攝氏度、相對濕度30%-40%的冷藏庫存放，盡可能減少對膠片的損傷。

　　修復一部電影少則幾個月，多則幾年。勞啟明說，通過修復，將老電影完整地保存下去，給后代留下文化遺產(chǎn)，讓文化價值流傳更久，是修復團隊共同的目標。

在香港電影資料館膠片修復室，膠片修補師身著白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　“修舊如舊”的藝術(shù)

　　在膠片修復室門外兩側(cè)，堆積著大大小小上百個裝著電影膠片的圓盤鐵盒，安靜地“候診”。這些膠片珍藏的是一個時代的故事。

在香港電影資料館膠片修復室，膠片修補師身著白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　“修舊如舊，尊重原創(chuàng)”，是電影修復一直遵循的原則，尊重膠片素材的原始性和獨特性，還原創(chuàng)作者的初心，以彰顯影片的藝術(shù)審美與精神主旨。

　　在膠片修復室，5位膠片修補師身著白大褂、戴上手套，逐一為膠片“診斷”。他們將膠片一側(cè)固定，另一側(cè)環(huán)繞在一個圓架上，猶如一座小型摩天輪，用手快速撫摸著一段段膠片，尋找它的瑕疵與斑跡，再用代號記錄下來，為其開具“診斷書”。

在香港電影資料館膠片修復室，膠片修補師身著白大褂、戴上手套修復膠片（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

在香港電影資料館膠片修復室，膠片修補師身著白大褂、戴上手套逐一為膠片“診斷”（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　從事電影工作30多年的修復師吳宏雄告訴記者，這項工作最大的難點在于修復膠片上下兩端的“齒孔”。這是因為膠片遭到不正確的使用而導致的，嚴重時甚至會有斷裂。

　　修補此類膠片，修復師首先要清理舊膠片上的污漬，然后使用一種特殊的膠紙將兩端進行黏合。師傅們必須要眼明手穩(wěn)，才能確保膠紙完美貼合受損部分。稍有不慎，修復后的膠片在播出時就會出現(xiàn)“跳幀”“黑屏”等問題，對膠片造成不可逆轉(zhuǎn)的傷害。

　　“電影保存了一個時代的文化情懷與記憶，是寶貴的文化遺產(chǎn)。通過修復膠片，將經(jīng)典老電影傳承下來，很有意義�！眳呛晷壅f。

　　科技助力讓“殘”片不殘

　　老舊的膠片電影在香港通常被稱作“粵語殘片”。電影修復師在物理修復完成后，便著手數(shù)字修復，先將膠片上的影像通過掃描轉(zhuǎn)換成數(shù)字文件，再一步步處理掉色、霉斑、抖動等問題，為接下來的調(diào)色等藝術(shù)修復做準備。

　　香港電影資料館自2011年起全面采用數(shù)碼技術(shù)修復影片，修復師從重復的體力勞動中解放出來，另一方面也使一些曾被視為“天方夜譚”的想法逐漸變成現(xiàn)實。

　　勞啟明說，如果膠片有破洞，電影在播放時就會出現(xiàn)畫面缺失。過去，這樣的情況是無解的。但現(xiàn)在，修復師可以利用數(shù)碼工作站中的軟件提取相似場景，填補缺失畫面，調(diào)整后幾乎可以完全還原畫面。

　　AI技術(shù)也助力電影修復飛速發(fā)展。勞啟明表示，科技修復能大大提高修復效率和效果，但運用不當可能會造成過度修復，導致膠片失去顆粒感。很多需要精致修復的經(jīng)典電影，是數(shù)字修復和人工修復的完美結(jié)合。

“90后”技術(shù)員文婉汀接受新華社記者專訪（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　“90后”技術(shù)員文婉汀一邊逐幀觀察正在播放的影片，一邊用軟件不斷修整，左右手同時操作，不放過任何蛛絲馬跡�！靶迯鸵徊坑捌�至少要看20次，基本前一句臺詞出來，就知道下一句�！蔽耐裢≌f。

　　電影修復事業(yè)，是一個漫長的接力與傳承的過程。勞啟明告訴記者，香港目前沒有學校開設(shè)電影修復等相關(guān)課程，來到電影資料館工作的新人修復師主要是通過“師徒制”傳幫帶，在工作中積累經(jīng)驗。

在香港電影資料館，“90后”技術(shù)員文婉汀在對電影進行數(shù)字修復（2023年12月13日攝）。新華社記者 王申 攝

　　在膠片修復室的門上，貼著一張海報，是國際電影資料館聯(lián)盟在2008年提出的口號：不棄電影，膠片長存，勿毀它們。

　　“膠片保存了時代情懷與文化記憶，通過修復一部部膠片電影讓珍貴的電影文化遺產(chǎn)在新時代煥發(fā)生機，希望未來讓更多珍貴影像走出‘圓盤鐵盒’、走近觀眾�！眲趩⒚髡f。

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